Загородный дом в стиле Райта (Prairie House или стиль прерий). Принципы архитектуры Райта. Модифицированная двухскатная кровля мансарды для компактных домов

Органическая архитектура — это целая философия, в основу которой положены идеи гармонического сосуществования человека и окружающей среды. Основоположником этого стиля стал американский архитектор Ф. Л. Райт, который создал свою школу, где будущие зодчие обучаются и в 21 веке.

Органический архитектурный стиль

Любая архитектура создается по определенным физическим и эстетическим природным законам, а также по правилам геометрических построений в Евклидовой системе координат. В отличие от объектов традиционных, построенных в прямоугольных формах, в органических за основу взята концепция вписывания здания в единый живой комплекс с окружающим ландшафтом и природой.

Задача органической архитектуры (organic architecture, лат.) в том, что форма сооружения и его размещение должны находиться в гармонии с естественным пейзажем. Допускается использование только природных материалов.

В этой архитектуре присутствует 3 основных аспекта:

• экологичные материалы, безопасные для человека;
• бионическая форма объекта;
• использование натурального ландшафта.

Основоположником этого стиля является американский зодчий Фрэнк Ллойд Райт, развивший и дополнивший теорию своего наставника Луиса Салливана.

Ф. Л. Райт и его объекты

Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959 ) за 70 лет творчества создал и воплотил в реальность теорию композиции архитектуры как органического целостного пространства, которое совершенно неотделимо от окружающей его среды. Идея его непрерывности основана на принципе свободной планировки и широко применяется современными зодчими.

По проектам Ф. Л. Райта были построены загородные особняки и жилые дома, а также и общественные здания, при создании которых он использовал принцип перетекания пространств. Всего за свою творческую жизнь он успел спроектировать 1141 здание, среди которых не только жилые дома, но и церкви, школы, музеи, офисы и др. Из них 532 проекта было реализовано, а 609 находятся на незавершенной стадии.

Кроме Ф. Л. Райт занимался проектированием мебели, тканей, художественного стекла, посуды и серебра. Он прославился также в качестве педагога, писателя и философа, написав 20 книг и множество статей, активно пропагандировал свои идеи, читая лекции в различных регионах США и Европы.

Один из проектов Райта, посвященный разработке децентрализации американских городов на примере Бродэйкра, продолжает обсуждаться учеными и писателями 21 века.

Основные используемые строительные материалы: камень, кирпичи, дерево и бетон. Естественная их фактура — это дополнительный декоративный прием, с помощью которого создается впечатления целостности и естественности объекта и природы. Например, бетонная стена вписывается как скала посреди леса. Каменный фасад часто делается из шероховатых блоков, полы — из неотшлифованного гранита; если бревна, то только грубые и неотесанные.

Одна из основных идей органической архитектуры — интегральность, или цельность, призвана создать впечатление от построенного объекта как единого целого, не разделенного на детали. Приветствуется минимализм и стремление к простоте, плавное перетекание одной комнаты в другую. Именно Райту принадлежит мысль собрать в единое целое столовую, кухню и гостиную с применением открытой планировки.

Вместо большого количества декора и разнообразия в цветовом оформлении применяется ограниченное количество материалов при большой площади здания и прием максимальной степени остекления.

Принципы архитектуры Райта

Новое учение об эволюции архитектуры было сформулировано Л. Салливаном с учетом положений биологической науки в 1890-е годы. Позднее оно воплотилось и было доработано его последователем, Ф. Л. Райтом, в 20 веке.

Основные принципы органической архитектуры, сформулированные Райтом:

• применять по возможности прямые линии и обтекаемые формы при проектировании здания, пропорции которого должны быть максимально приближены к человеческим для комфортной жизни в нем;
• разрабатывать минимально необходимое число комнат в доме, которые вместе должны образовывать замкнутое пространство, пронизанное воздухом и свободно просматривающееся;
• связывание структурных частей здания в единое целое, придание ему протяженности по горизонтали и подчеркивание плоскости, параллельной земле;
• лучшую часть окружающего ландшафта оставить вне объекта и использовать для вспомогательных функций;
• нельзя придавать дому и комнатам форму коробки, а использовать перетекание одного пространства в другое с минимальным количеством внутренне разделенных помещений;
• вместо фундамента с хозяйственными комнатами в основании здания должен быть низкий цоколь;
• входные проемы должны соответствовать пропорциям человека и размещаться естественно по схеме здания: вместо стен можно применять прозрачные ограждающие ширмы;
• при строительстве стремиться к использованию только одного материала, не применять комбинирование различных природных фактур;
• освещение, отопление и водоснабжение проектируются в виде компонентов самого здания и его строительных конструкций;
• внутренний интерьер и предметы обстановки должны иметь простую форму и быть совмещены с элементами здания;
• не использовать декоративное оформление в интерьере.

Архитектурный стиль и человеческие потребности

Знаменитый психолог А. Маслоу разработал общую иерархию потребностей человека, названную пирамидой:

• физиологические (правильное питание, чистый воздух и среда);
• ощущение безопасности;
• семейные;
• социальное признание и самоуважение;
• духовные.

Целью создания любого объекта в органическом стиле в архитектуре является реализация всех уровней пирамиды Маслоу, особенно самого важного из них — саморазвития человека, для которого будет построен дом.

По концепции Ф. Л. Райта, большое значение при проектировании и строительстве дома придается личному общению с заказчиком и созданию для него такого жилого пространства, которое бы удовлетворяло все его духовные, социальные, семейные, физиологические потребности и обеспечивало необходимую безопасность.

Архитектурная карьера и «Дома Прерий»

Карьера Ф. Л. Райта начиналась в Чикагской архитектурной компании «Адлер и Салливан», основанной идеологом чикагской школы. Затем, в 1893 г., он основал собственную фирму, в которой занялся проектированием своих первых домов. Уже в начальных его работах прослеживается четкое восприятие пространственности, при котором он все дома «распластывает» вдоль земли.

В начале своей деятельности Райт занимается постройкой частных особняков по заказам клиентов. Большую известность ему принесли «Дома Прерий», которые были построены в 1900-1917 гг. и созданы с применением принципов органической архитектуры Райта. Объекты архитектор создавал, пользуясь идеалом единения здания и природы.

Все дома выполнены с открытым горизонтальным планом, скаты крыш вынесены за пределы здания, отделаны необработанными природными материалами, на участке разбиты террасы. По типу японских храмов фасады их ритмично расчленены каркасами, многие дома построены в форме креста, где центром является камин, а вокруг — открытое пространство.

Внутренние интерьеры архитектор также проектировал самостоятельно, в том числе мебель и декор, преследуя цель органичного вписания их в пространство дома. Самые известные дома: Уиллитса, Мартина, дом Роби и др.

В начале 20 в. большой популярности Ф. Л. Райт добился в Европе, где он выпустил в 1910-1911 гг. две книги о новом органическом стиле в архитектуре, что и положило начало его распространению среди европейских зодчих.

«Талиесин»

Собственное жилище, или «Талиесин» (Taliesin), Ф. Л. Райт построил в своем стиле в 1911-м, и он стал самым длительным его проектом, который неоднократно достраивался и переделывался. Возводился дом из местного известняка среди холмов северо-западной части Висконсина, в долине, которая ранее принадлежала родственникам его семьи. Название произошло от имени древнего валлийского друида и переводится как «светящийся пик».

«Талиесин» был спроектирован по всем принципам органической архитектуры на склоне холма в окружении деревьев. Здание воплощает идею гармоничного единения человека и природы. Горизонтально расположенные оконные проемы чередуются со стелющимися рядами крыш и деревянными перилами, которые служат межэтажным ограждением. Интерьер дома был создан самим хозяином и украшен коллекцией китайского фарфора, старинными японскими ширмами и скульптурами.

В «Талиесине» дважды случались пожары - в 1914 и 1925 гг., и каждый раз дом перестраивался. Во второй раз вместе с Райтом в возрождении дома участвовали уже студенты, которые обучались в его школе.

Архитектурная школа Райта

Официальное название созданного в 1932 г. учебного заведения - «Архитектурная школа Ф.Л. Райта», но при жизни организатора оно именовалось талиесинским товариществом, в которое съезжалась молодежь, желающая обучаться принципам органической архитектуры 20 века. Здесь же были устроены мастерские, в которых будущие специалисты учились сами обрабатывать известняк, рубить деревья и изготавливать необходимые детали для строительства.

Еще один «Талиесин Вест» был основан в Аризоне, где были построены мастерские, учебные и жилые здания для учеников, а позднее — библиотека, кинозал и театры, столовая и другие необходимые здания. Гости называли этот комплекс «Оазисом среди пустыни». Многие ученики Райта продолжали работу над различными проектами зодчего, другие — уезжали и основывали собственные архитектурные фирмы.

В 1940 г. был основан фонд Ф. Л. Райта, который и поныне руководит его архитектурной школой и готовит студентов для получения степени магистра архитектуры.

Личная жизнь архитектора

У основателя нового архитектурного стиля, Ф. Л. Райта, была бурная личная жизнь: за прожитые 92 года он успел 4 раза жениться и имел много детей. Первой его избранницей в 1889 г. стала Кэтрин Ли Тобин, которая родила ему 6 детей.

В 1909 г. он оставил семью и уехал в Европу вместе с будущей супругой Мэймах Ботвик Чейни. После возвращения в США они поселяются в построенном собственном доме «Талиесине». В 1914 г. психически больной слуга в отсутствие хозяина убивает его жену и 2 детей и сжигает их дом.

Спустя несколько месяцев после трагедии Ф. Л. Райт познакомился со своей почитательницей М. Ноэль и женился на ней, однако их брак просуществовал только год.

С 1924 года и до конца своей жизни он был рядом со своей 4-й женой, Ольгой Ивановной Лазович-Гинценберг, с которой они расписались в 1928-м. У них родилась дочь. После его смерти в 1959-м «Ольгиванна» многие годы руководила его фондом.

Дом над водопадом

Мировую известность Ф. Л. Райту принес построенный им на заказ семьи Кауфман загородный дом в Пенсильвании, сооруженный над водопадом. Проект был реализован в 1935-1939 гг., когда архитектор начал в строительстве применять железобетонные конструкции и научился соединять их с романтикой окружающего ландшафта.

Узнав о решении зодчего возводить здание практически над водопадом, инженеры-строители однозначно пришли к выводу, что оно не простоит долго, т. к. по проекту вода струилась прямо из-под фундамента. Идя навстречу требованиям клиента, Райт дополнительно укрепил дом стальными опорами. На современников это сооружение произвело громадное впечатление, что помогло архитектору повысить интерес к себе у заказчиков.

Здание представляет композицию из железобетонных террас, вертикальные поверхности сделаны из известняка и размещены на опорах над водой. Дом над водопадом стоит на утесе, часть которого осталась внутри и используется в качестве детали интерьера.

Дом-аттракцион, который до сих пор удивляет использованными строительными технологиями, реконструировался в 1994 и 2002 гг., когда для прочности в него были добавлены стальные опоры.

Общественные здания по проектам Ф.Л. Райта

В 1916-1922 гг. архитектор принимает участие в строительстве отеля «Империал» в Токио, в котором он широко использовал идеи целостности конструктивных элементов, что помогло зданию устоять во время землетрясения 1923 г.

В 1940-50-е годы Райт использует свой стиль для строительства общественных зданий в США. Самыми известными примерами органической архитектуры считаются штаб-квартира «Джонсон Вакс», расположенная в г. Расин (шт. Висконсин) и Музей С. Гуггенхайма в Нью-Йорке (1943-1959).

Конструктивная основа центрального зала компании «Джонсон Вакс» — «древовидные» колонны, расширяющиеся кверху. Такая же структура повторяется и в помещении лаборатории, где все комнаты сгруппированы вокруг «ствола» с лифтами, а плиты перекрытий скомбинированы в виде квадратов и кругов. Освещение осуществляется через прозрачные стеклянные трубки.

Апофеозом архитектурного творчества Райта стало здание музея которое проектировалось и возводилось на протяжении 16 лет. В основе проекта лежит перевернутая спираль, а внутри строение похоже на раковину со стеклянным двориком в центре. Осмотр экспозиции по задумке зодчего должен проходить сверху вниз: поднявшись на лифте под крышу, посетители затем спускаются постепенно вниз по спирали. Однако в 21 в. руководство музея отказалось от этой идеи, и экспозиции теперь осматриваются стандартно, начиная от входа.

Стиль органической архитектуры в 21 веке

Возрождению современной органической архитектуры в проектировании и строительстве зданий способствуют зодчие из многих стран Европы: Германии, Норвегии, Швейцарии, Польши и др. Все они придерживаются разработанных Ф. Л. Райтом принципов органичного единения пространства и природы, обогащая своим творчеством современные архитектурные течения и воплощая философские и психологические идеи возведения реальных сооружений в качестве живых объектов, предназначенных для комфортной и гармоничной жизни людей.

Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 года и стал одним из величайших архитекторов. Его творчество характеризуется не только плодотворностью и вдохновленностью, но и определенной противоречивостью. Он также был писателем, коллекционером предметов искусства и обладателем нестандартного взгляда на вещи – все это повлияло на его творчество. Райт прежде всего известен как создатель четырех новых архитектурных стилей. «Стиль Прерий» родился из убеждений, что человеку комфортнее с меньшим количеством комнат и большей площадью, а пространство должно быть целостным и гармоничным – этот подход был вызовом строгой архитектуре Викторианской эпохи. Дальше возник «Текстильный стиль», который привел к созданию «Органического», а затем и «Юсоновского стиля». Идея единения с природой вдохновляла большинство его работ, а взгляды Райта по сей день ценятся и используются в архитектуре.

1. «Архитектор должен быть провидцем… провидцем в истинном смысле слова… если он не может предвидеть хотя бы на десять лет вперед, его нельзя называть архитектором.»

Фрэнк Ллойд Райт далеко опережал свою эпоху. Дизайн его домов когда-то казался дизайном далекого будущего и люди часто не понимали его видение архитектуры. Однако почти вся современная архитектура применяет идеи, которыми он так дорожил.

2. «Каждый великий архитектор – обязательно великий поэт. Он должен быть великим толкователем своего времени.»

Фрэнк Ллойд Райт впервые обрел известность благодаря «Стилю прерий», для которого характерны открытый план, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, выступающие карнизы и центральный дымоход – все это он считал вызовом ограниченной, обособленной архитектуре Викторианской эпохи. Дальше он разработал «Текстильный стиль» с еще более линейным подходом и влиянием архитектуры Майя. Это привело к, пожалуй, самому известному стилю Райта – «органической архитектуре» черпающей вдохновение у природы. Этот стиль испытал на себе определенное влияние японской архитектуры. «Органический стиль» со временем привел к «Юсоновскому стилю». В творчестве архитектора очень четко можно видеть, как каждый стиль развивался из своего предшественника.

3. «Стилей домов должно быть столько, сколько есть людей. Человек со своей индивидуальностью имеет право на её выражение и на свою самобытную жизненную среду.»

Работы Фрэнка Ллойда Райта имеют уникальный индивидуальный стиль. Два дома в одном из его стилей все равно выглядят по-разному.

4. «Там, где за основу берется Природа, здание должно словно расти из земли и его форма должна пребывать в гармонии с окружающей средой.»

Нужно отметить, что дома, построенные архитектором с Среднезападной части Соединенных Штатов, очень отличаются по стилю и материалам от домов в Аризоне, Лос-Анджелесе и Пенсильвании. Каждый стиль уникален как и окружающая его природа.

5. «Дом не должен стоять на холме. Он должен быть холмом. Быть его частью. Дом и холм должны существовать вместе, находиться в единении.»

Нигде этот принцип так не очевиден как в «Органической архитектуре». Особенно это чувствуется на примере дома Fallingwater, где дом и природа сливаются воедино.

6. «Архитектура – мать всех искусств. Без собственной архитектуры, у нашей цивилизации не будет души.»

Фрэнк Ллойд Райт созидал в соответствии со своим видением будущего. Он видел необходимость в создании более гибких, открытых, комфортных и менее ограниченных домах. Он предвидел необходимость строить от земли и для земли. Его архитектура увековечивала то время в истории, но при этом расширяла горизонты благодаря его новаторскому философскому подходу к будущему.

7. Однажды в 1957 году Райт сказал американскому телеведущему Майку Уолесу: «Я хочу, чтобы архитектура была свободной. Я хочу, чтобы архитектура вписывалась в окружение и была украшением пейзажа, а не его уродованием. Письма наших клиентов рассказывают о том, как построенные нами здания изменили ход всей их жизни, всё их существование. Оно полностью переменилось. Я хотел бы сделать это для всей страны.»

И он сделал. Майк Уолес не понимал термин «органическая» и Райту пришлось объяснить, что это значит «идущая от природы», это природная, естественная архитектура. И сегодня, 55 лет спустя мы наконец-то понимаем, о чём с такой страстью говорил архитектор пол века назад.

8. «Хорошее здание не портит пейзаж, а делает его еще более прекрасным, чем он был до постройки.»

Райт был приверженцем четких линий и простоты. Он верил, что хорошо построенный дом подчеркивает красоту окружения и дополняет её. Ему совершенно не нравились замысловатые детали и суетливость предшествовавших стилей.

9. «Архитектура – это жизнь, или, по крайней мере, форма, создаваемая жизнью, а посему является самым истинным памятником жизни мира вчерашнего, сегодняшнего и будущего.»

Архитектура действительно является едва ли не самым достоверным свидетелем развития и жизни цивилизации. Искусство говорит нам историю одного промежутка времени. Архитектура рассказывает о прошлом, настоящем и будущем. Мы опираемся на нее, развиваемся и движемся вперед. Посмотрите на современные здания. На их ровные линии, отрытое пространство, низкие крыши и то, как плавно они вписываются в разные географические условия и пейзажи. Без сомнения, в каждом из этих зданий можно увидеть частичку Фрэнка Ллойда Райта.

Фрэнк Райт был сторонником индивидуализации, утверждая, что в мире нет одинаковых домов, как не бывает одинаковых людей. В самом деле, самые красивые проекты домов в его стиле отличаются друг от друга, но во всех зданиях запечатлелся узнаваемый почерк мастера.

И все же, что получает современный домовладелец, выбирая проекты домов Фрэнка Ллойда Райта? Прежде всего, ярко выраженную геометричность и секционность постройки за счет вытянутых крыш и межэтажных перегородок, часть которых нависает над крыльцом и служит основой для балкона или террасы. Нередко эти перегородки нависают друг над другом в виде каскада, имитируя эффект «слоеной», ступенчатой поверхности, который часто встречается в живой природе.

Уравновешивают композицию вертикали - довольно массивные колонны, нередко отделанные натуральным камнем. Четкое вертикально-горизонтальное деление создает иллюзию, будто дом собрали из отдельных сегментов. Но несмотря на угловатость формы, проекты домов в стиле Райта органично вписываются в любой участок.

Красивые проекты домов в стиле прерий - отделка фасада

Секционный облик дома диктует особую идею зонирования пространства, которая в свою очередь находит отражение в отделке фасада. Что это значит? Облицовывать фасадные стены лучше, комбинируя несколько, как правило, натуральных, материалов. Например, внешнюю часть дома, соответствующую кухне, можно отделать камнем; стены гостиной - деревом или сайдингом. Учитывая, что Райт был сторонником единого пространства, идея планировочного зонирования таким образом находит поддержку в облицовке стены.

Важную часть экстерьера составляют большие застекленные площади оконных проемов. Горизонтальная ориентация, ровные стены и пропорции дома подталкивают к монтажу высоких панорамных окон предпочтительно правильной прямоугольной формы.

Проекты домов в стиле Райта: взгляд изнутри

Конечно, каждый хозяин дома волен обустроить ту планировку, которая больше всего отвечает его вкусам и потребностям. Но если вы хотите полностью соблюсти выбранный стиль, необходимо учесть несколько его интерьерных особенностей.

Популярное нынче зонирование пространства получило свое распространение именно благодаря наиболее красивым проектам домов Фрэнка Райта. Как уже говорилось, он не признавал деления на мелкие комнатки, отдавая предпочтение цельным пространствам, условно разделенным с помощью мебельных перегородок. Так идея простора нашла свое воплощение не только во внешнем облике проекта дома в стиле Райта, но и внутри помещения.

Что касается внутреннего наполнения дома - мебель, люстры и светильники - все это также должно соотноситься с идеей естественности и чистоты линий. Красивые проекты домов в стиле Райта - это минимализм во всем; изобилие безделушек и сувениров лучше оставить для других интерьеров. Цвета и текстуры желательно также выбирать природные, приглушенные. В сочетании с изобилием света в доме (помните про панорамные окна?) обстановка выглядит необыкновенно свежо, стильно и в то же время функционально.

Впервые переставшие быть обычной коробкой из четырех стен, асимметричные, открытые природе и солнечному свету, спокойные и красивые проекты домов в стиле Райта одинаково подходят для строительства загородных коттеджей и просторных особняков.

Идея органической архитектуры , являющейся одним из направлений конструктивизма и рационализма , была выдвинута американским архитектором и теоретиком искусства Фрэнком Ллодом Райтом (1869 - 1959) . Она получила всемирное признание и практическое воплощение во многих странах.
Ф. Л. Райт отводил роль архитектуре как объединяющему началу между человеком и окружающей средой. По его мнению, она должна была в первую очередь "обслуживать" жизнедеятельность человека, а уж потом быть символом отвлеченных понятий "добра" и "красоты". Здание не должно подавлять ландшафт, а естественным образом вырастать из него, сливаясь с ним и образуя органическое единство.

Самой знаменитой постройкой Ф. Л. Райта в стиле органической архитектуры, признаваемой искусствоведами и историками шедевром архитектуры, в наибольшей степени воплощающим главную идею этого стиля - слияние с природным ландшафтом, стала вилла Э. Кауфмана "Над водопадом" , построенная в 1936 - 1939 годах в штате Пенсильвания:

Грубая кладка стен из колотого камня естественным образом продолжала скалы, сливаясь с небольшим водопадом, могучими деревьями и небольшим ручьем. Железобетонные балки, закрепленные в скале, поддерживали сложную систему нависающих террас. Лестница в центре дома спускалась прямо к водопаду. Таким образом, у обитателей этого жилища появилась реальная возможность жить как бы внутри замечательного пейзажа, а не только любоваться им со стороны. Архитектура этого сооружения в прямом смысле слова "растворилась" в природе.

Вот еще несколько видов виллы "Над водопадом":

Интерьер:

В круг интересов Ф. Л. Райта входили частные загородные виллы, а также массовые городские застройки. Но в отличие от Ле Корбюзье, он в понимание функциональности включал не только целесообразную планировку помещений и выбор конструкций, но и связь с природой, климатом, сложившимися традициями и местными строительными материалами.
Под влиянием японской архитектуры он выработал свой так называемый "стиль прерий" - легкие, нависающие карнизы, низкие открытые террасы, размещенные в уединенных садах вблизи природных водоемов.

Всего за десятилетие Райт создал более 100 частных домов, в каждый из которых привнес уникальное архитектурное решение, доказав тем самым, что конструктивизм может быть интересным и разнообразным (а вообще авторству Райта принадлежит более 300 различных сооружений).

Вот несколько самых интересных построек этого архитектора:

Grady Gammage Memorial Auditorium
в Аризонском университете (1962 - 1964):

Imptrial Hotel
в японском городе Нагоя (1916 г.):

Taliesin East (1937 г.) в Висконсине:

и Taliesin West (1937 г.) в Аризоне:

The Westcott House в Спрингфилде, Огайо (1908 г.):

Одно из самых известных зданий в Нью-Йорке - Музей современного искусства Соломона Гуггенхайма - также является работой Ф. Л. Райта, причем последней его работой; он был закончен в 1959 году, в год 90-летия архитектора и год его смерти:

Впрочем, очевидно, что в этом проекте Райт отошел от органического стиля, перейдя к интернациональному стилю Ле Корбюзье. И пусть это здание считается "апофеозом творчества Райта", оно мне намного менее симпатично, нежели его постройки в стиле органической архитектуры.
Хотя, задумка Райта была очень интересной. Посетители музея должны были осматривать экспозицию сверху вниз, сначала поднявшись на лифте на верхний этаж, а потом постепеннно спускаясь по центральному спиральному пандусу. Этот замысел архитектора не был осуществлен: в настоящее время осмотр экспозиции происходит снизу вверх.

Фрэнк Ллойд Райт родился в Ричленде, штат Висконсин, 8 июня в 1867 году. В 1885 году Райт поступает на инженерный факультет Висконсинского университета. Не окончив его, он отправляется в Чикаго и устраивается на работу в фирму Адлера и Салливана. Руководитель фирмы, один из идиологов «чикагской школы» Луис Салливан оказывает глубокое влияние на все дальнейшее творчество Райта. В 1893 году Райт покидает фирму, и основывает свой офис в Чикаго.

(«Дом у водопада» Заказчик Эдгар Дж. Кауфман, Пенсильвания

Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк

Райт создал новое течение - «органическую архитектуру», основной девиз которой - здание должно развиваться из своей природы. С самого начала его архитектура отличается от превалирующих в то время построек неоклассического и викторианского стиля, столь любимых у архитекторов того времени. Райт был против «механического» введения стилей в архитектурный облик здания, он считал что архитектурная форма должна определятся в каждом конкретном случае по-разному, в зависимости от функции здания и окружающей среды. Отличительной особенностью архитектуры Райта было использование строительных материалов естественного цвета и фактуры.

Дом С. Роби в Чикаго,штат Иллинойс

Открытая планировка с «перетеканием» одной комнаты в другую дает ощущение простора в интерьерах. Эта особенность имела яркое выражение в ранних постройках архитектора, так называемых домах прерий. В их числе - дом Мартина (1904) в Буффало, штат Нью-Йорк; дом Кунли (1908) в Риверсайд, штат Иллинойс, и Дом Роби (1909) в Чикаго.

Райт использовал в своих проектах новые технологии, он один из первых стал применять сборные железобетонные блоки со стальными стержнями, с его подачи началось массовое внедрение системы кондиционирования воздуха в помещениях, рассеяное освещение и панельное отопление. При строительстве здания для фирмы «Ларкин» в Буффало в 1904 году был впервые использован кондиционер, на окнах поставлены стеклопакеты, стеклянные двери и металлическая фурнитура. Среди многих инженерных находок Райта - огромный отель в Токио, способный выдерживать землетресения. Для получения необходимой гибкости в «Империал» отеле он использовал консольные конструкции и плавающий фундамент. Здание было построено в 1922 году и не пострадало от разрушительного землятресения, случившегося годом позже.

Райт провел много времени за написанием книг, чтением лекций и обучением. Большинством принципов, которые он выдвинул сегодня, являются основные понятия современной архитектуры. Не смотря на то, что его ранние выступления против эклектики вызывали враждебность американских академиков, его работы глубоко повлияли на развитие современной архитектуры в США, а также в Европе. В Западном Талиесине (Скоттсдейл, штат Аризона), зимнем доме архитектора, им была создана студия-мастерская для учеников, которые помогали ему в проектировании. Райт скончался в Фениксе, штат Аризона, 9 апреля 1959 года. Одной из последних его работ стал